ai weiwei Hàng rào tốt tạo nên những người hàng xóm tốt.

Nhân dịp kỷ niệm 40 năm thành lập, Public Art Fund giới thiệu triển lãm toàn thành phố Hàng rào tốt tạo nên hàng xóm tốt Triển lãm này do nghệ sĩ nổi tiếng thế giới và nhà hoạt động nhân quyền Ai Weiwei thực hiện. Lấy cảm hứng từ cuộc khủng hoảng di cư quốc tế và bối cảnh địa chính trị toàn cầu hiện nay, triển lãm biến hàng rào an ninh thành một biểu tượng xã hội và nghệ thuật mạnh mẽ thông qua các can thiệp trên khắp thành phố. Các tác phẩm quy mô lớn, được thiết kế riêng cho từng địa điểm, được lắp đặt tại Quảng trường Doris C. Freedman ở Công viên Trung tâm, Cổng vòm Washington Square ở Làng Greenwich và Unisphere tại Công viên Flushing Meadows Corona ở Queens, với sự hợp tác của Sở Công viên Thành phố New York. Bên cạnh đó còn có các can thiệp được thiết kế riêng cho từng địa điểm trên và giữa các tòa nhà tư nhân nằm tại số 48 Phố East 7, số 189 Phố Chrystie, số 248 Bowery và Học viện Cooper Union về Khoa học và Nghệ thuật tại Astor Place; một loạt các tác phẩm mới được gắn trên cột cờ cho Chợ Essex Street do Tổng công ty Phát triển Kinh tế Thành phố New York quản lý; và các tác phẩm điêu khắc xung quanh mười trạm chờ xe buýt JCDecaux với sự hợp tác của Sở Giao thông Vận tải Thành phố New York. Ngoài những tác phẩm được thực hiện tại chỗ, Ai đã tạo ra một loạt 200 biểu ngữ hai chiều độc đáo mới sẽ xuất hiện trên các cột đèn đường ở cả năm quận của thành phố. Nghệ sĩ sử dụng những không gian vốn thường dành cho quảng cáo để trưng bày một loạt 98 hình ảnh tư liệu mới từ nghiên cứu của ông tại các trại tị nạn và biên giới quốc gia trên các trạm chờ xe buýt JCDecaux cũng như các ki-ốt LinkNYC của Intersection trên toàn thành phố. Một tác phẩm đồ họa mô tả nhiều hình thức của cuộc khủng hoảng người tị nạn toàn cầu xuất hiện trên năm quầy báo JCDecaux ở Manhattan. Mỗi tác phẩm đều phát triển từ cơ sở hạ tầng đô thị hiện có, sử dụng cấu trúc của thành phố làm nền tảng và thu hút sự chú ý đến vai trò của hàng rào trong việc chia cắt con người. Bằng cách đó, nghệ sĩ nhấn mạnh cách thức mà hình thức này, phổ biến nhưng cũng đầy quyền lực, có thể thay đổi cách chúng ta nhận thức và tương tác với môi trường xung quanh.

Ai có sự đồng cảm đặc biệt với những người tị nạn. Lớn lên giữa những biến động của Cách mạng Văn hóa Trung Quốc, Ai và gia đình bị lưu đày đến Thạch Hợp Tử, tỉnh Tân Cương, nơi cha ông, một nhà thơ nổi tiếng bị coi là kẻ thù của nhà nước, phải làm công việc dọn dẹp nhà vệ sinh công cộng của làng. Sau đó, Ai chuyển đến thành phố New York để học nghệ thuật vào những năm 1980 và trải nghiệm cuộc sống của một người nhập cư ở Mỹ, nơi ông theo đuổi niềm đam mê nghệ thuật hiện đại và đương đại phương Tây. Trở về Trung Quốc năm 1993, Ai gặt hái được thành công trong nghệ thuật nhưng cũng nổi tiếng vì sự hiện diện của mình trên mạng xã hội và việc sử dụng nghệ thuật cũng như nền tảng công chúng của mình để tham gia vào các vấn đề chính trị cấp bách, cuối cùng dẫn đến việc ông bị chính phủ Trung Quốc bắt giữ và giam giữ vào năm 2011. Kể từ khi được cấp lại hộ chiếu vào năm 2015, Ai đã đi đến các trại tị nạn trên khắp thế giới và dành phần lớn thời gian sáng tác để thu hút sự chú ý đến hoàn cảnh khó khăn của những người tị nạn, nhiều người trong số họ là nạn nhân của chiến tranh hoặc các hành động khủng bố. Vấn đề toàn cầu này đã mang một ý nghĩa khác ở Mỹ sau những chính sách mới về nhập cư và kiểm soát biên giới, khiến hàng rào trở thành một biểu tượng đầy ý nghĩa về sự chia rẽ và chủ nghĩa biệt lập ở quốc gia này.

“Ai Weiwei là người độc nhất vô nhị khi kết hợp thành công vai trò của một nghệ sĩ đương đại xuất sắc, một nhà bất đồng chính kiến ​​chính trị và một nhà hoạt động nhân quyền theo một cách nổi bật và mạnh mẽ như vậy,” ông nói. Public Art Fund Giám đốc kiêm Trưởng ban phụ trách trưng bày Nicholas Baume. “Xét về nhiều khía cạnh, Hàng rào tốt tạo nên hàng xóm tốt Đây là đỉnh cao trong sự nghiệp của ông cho đến nay. Tác phẩm này nảy sinh từ trải nghiệm cá nhân của ông về "sự khác biệt", từ thực tiễn xuất sắc của ông với tư cách là nghệ sĩ và kiến ​​trúc sư, cũng như từ nghiên cứu chuyên sâu của ông về cuộc khủng hoảng người tị nạn quốc tế và sự trỗi dậy của chủ nghĩa dân tộc toàn cầu. Đồng thời, lịch sử lâu dài và mang tính định hình của ông với New York cũng có ảnh hưởng sâu sắc đến sự phát triển của triển lãm này.”

Từ cuối những năm 1960, các nghệ sĩ thử nghiệm đã sử dụng thành phố New York như một bức tranh cho hoạt động nghệ thuật của họ, can thiệp vào các quảng trường công cộng, các tòa nhà, cơ sở hạ tầng của thành phố, các không gian bỏ hoang và nhiều hơn nữa, để khám phá những ý tưởng mới trong không gian công cộng và chứng minh tiềm năng của cảnh quan đô thị trong việc đóng vai trò là nền tảng cho sự thể hiện nghệ thuật. Public Art Fund Ý tưởng này nảy sinh cách đây 40 năm. Tiếp nối truyền thống đó và lấy cảm hứng từ các nghệ sĩ theo trường phái tối giản và nghệ thuật khái niệm của những năm 1960 và 70 như Richard Serra, Gordon Matta-Clark và Trisha Brown, Ai tạo ra những biến thể của hàng rào—từ lưới thép mắt xích đến lưới tổng hợp—để tạo nên những tác phẩm can thiệp thích ứng với địa điểm, như thể chúng mọc lên từ không gian đô thị và thay đổi cách chúng ta liên hệ với hàng rào và môi trường xung quanh. Các tác phẩm được lắp đặt tại những vị trí quan trọng trong thành phố, khuyến khích công chúng tương tác với thành phố qua con mắt của nghệ sĩ.

Với tầm ảnh hưởng cả trong nước và quốc tế, Hàng rào tốt tạo nên hàng xóm tốt Tác phẩm sử dụng nhiều địa điểm đa dạng trên khắp thành phố—ở cả những nơi mang tính biểu tượng và hướng đến cộng đồng—kết nối câu chuyện cá nhân của Ai với tư cách là một nghệ sĩ, nhà hoạt động và người nhập cư, với lịch sử rộng lớn hơn về nhập cư ở thành phố New York. Những địa điểm này cũng làm nổi bật thành phố như một nơi can thiệp nghệ thuật, và thời điểm chính trị xã hội đầy biến động đang vang vọng khắp thế giới.

Hàng rào tốt tạo nên hàng xóm tốt Đây là triển lãm nghệ thuật công cộng lớn nhất và tham vọng nhất của Ai Weiwei cho đến nay, sẽ được trưng bày từ ngày 12 tháng 10 năm 2017 đến ngày 11 tháng 2 năm 2018 tại hơn 300 địa điểm trên khắp thành phố New York.

Ai Weiwei: Hàng rào tốt tạo nên những người hàng xóm tốt. được giám tuyển bởi Public Art Fund Giám đốc kiêm Trưởng ban phụ trách trưng bày Nicholas Baume với sự hỗ trợ của Phó phụ trách trưng bày Daniel S. Palmer.

Các tác phẩm điêu khắc sắp đặt

Lồng VàngQuảng trường Doris C. Freedman, Công viên Trung tâm, Manhattan
Nằm ở lối vào phía đông nam của Công viên Trung tâm, tại Quảng trường Doris C. Freedman, tác phẩm sắp đặt quy mô lớn, độc lập này biến hàng rào thành một tác phẩm điêu khắc trừu tượng, hình lồng vàng. Trong khi vẫn giữ những yếu tố thường liên quan đến các cấu trúc phân chia, như song sắt và cửa quay, tác phẩm sắp đặt này lại tương phản mạnh mẽ với một trong những công viên công cộng đô thị được tham quan nhiều nhất ở Mỹ. Được thiết kế như một ốc đảo dân chủ và tầm nhìn về một xã hội không tưởng, Công viên Trung tâm có những khu vực rộng mở, rừng cây tươi tốt và các tượng đài của những anh hùng và nhà thám hiểm, tạo nên sự tương phản mạnh mẽ với tác phẩm của Ai. Tác phẩm sắp đặt cho phép người xem đi vào và xung quanh tác phẩm điêu khắc, mời gọi họ không chỉ tương tác với tác phẩm mà còn suy ngẫm về những tính hai mặt vốn có của thế giới chúng ta đang sống.

ArchCổng vòm Washington Square, Công viên Washington Square, Manhattan
Tương tự, Công viên Washington Square ở Greenwich Village từ lâu đã là địa điểm nổi tiếng đối với cả khách du lịch và người dân địa phương. Nằm cạnh Đại học New York, công viên mang tính biểu tượng này tọa lạc tại trung tâm văn hóa và chính trị của Thành phố New York, thường là nơi diễn ra các lễ kỷ niệm, biểu diễn và biểu tình. Địa điểm này có mối liên hệ sâu sắc với lịch sử ban đầu của Thành phố New York; ban đầu được người Mỹ bản địa sử dụng làm đất nông nghiệp, vùng đất này được những người định cư châu Âu chiếm giữ vào giữa thế kỷ 17 và sau đó được sử dụng làm nơi ở cho những nô lệ được giải phóng; vào cuối thế kỷ 18, địa điểm này được chuyển thành nghĩa địa trước khi trở thành không gian công cộng vào năm 1826. Cấu trúc lồng cao gần 12 mét của Ai nằm bên trong Cổng vòm Washington Square tráng lệ, được xây dựng vào năm 1892 để kỷ niệm 100 năm ngày nhậm chức tổng thống của George Washington tại Hoa Kỳ. Tác phẩm điêu khắc của nghệ sĩ này có một lối đi lát gương bóng loáng hình hai bóng người hợp nhất, gợi nhớ đến lối vào mà Marcel Duchamp (người thường xuyên lui tới và chơi cờ ở Công viên Washington Square) đã thiết kế cho phòng trưng bày Gradiva của André Breton vào năm 1937.

“Khi tôi sống ở New York vào những năm 80, tôi dành phần lớn thời gian ở Công viên Washington Square. Khu vực này là một trong những khu phố sôi động và đa dạng nhất của New York – nơi sinh sống của những người nhập cư đến từ mọi tầng lớp,” Ai Weiwei nói. “Cổng khải hoàn đã là biểu tượng của chiến thắng sau chiến tranh từ thời cổ đại. Hình dạng cơ bản của một hàng rào hoặc lồng sắt gợi ý rằng nó có thể cản trở sự di chuyển qua cổng, nhưng thay vào đó, một lối đi cắt xuyên qua rào cản này – một cánh cửa bị chặn, nhưng một cánh cửa khác lại mở ra.”

Hàng rào hình trònUnisphere, Công viên Flushing Meadows Corona, Queens
Là nơi tọa lạc của quả cầu Unisphere mang tính biểu tượng và từng là địa điểm tổ chức Hội chợ Thế giới năm 1939 và 1964, Công viên Flushing Meadows Corona nằm giữa một số khu dân cư đa dạng nhất của Thành phố New York, phản ánh các làn sóng nhập cư gần đây. Nằm tại vị trí của Unisphere, Hàng rào hình tròn Công trình tạo ra một vành đai thấp xung quanh cấu trúc mang tính biểu tượng. Thay vì cản trở tầm nhìn đến địa điểm lịch sử, công trình nhấn mạnh hình dạng và ý nghĩa biểu tượng của Unisphere, tương tác với hình ảnh thép tượng trưng cho Trái đất bằng cách bao quanh nó bằng lưới căng quanh các cột trụ kim loại.

Các tác phẩm nghệ thuật được lắp đặt riêng cho từng địa điểm trên các tòa nhà (Manhattan)
• Hàng rào đường số 7, 48 East 7th Street, East Village
• Hàng rào đường Chrystie, 189 phố Chrystie, khu Lower East Side
• Hàng rào Bowery, 248 BoweryKhu Lower East Side
• Năm hàng ràoHọc viện Cooper Union về Phát triển Khoa học và Nghệ thuật
• Di cưChợ phố Essex

Khu Lower East Side có một lịch sử nhập cư phong phú và được ghi chép đầy đủ, và khi khu phố thay đổi, nó vẫn tiếp tục là trung tâm của các cộng đồng đa dạng và quốc tế. Những can thiệp tinh tế của Ai Weiwei ở Lower Manhattan nảy sinh từ cảnh quan đô thị hiện có, làm nổi bật cả những câu chuyện cá nhân và lịch sử của các khu phố này, cũng như bản sắc đang không ngừng phát triển của chúng. Tại số 48 đường East 7th Street, con phố nơi Ai từng sống trong một căn hộ tầng hầm khi còn là sinh viên và người nhập cư vào những năm 1980, tác phẩm của ông chiếm không gian giao thoa giữa hai tòa nhà. Hai tác phẩm sắp đặt hàng rào trên mái nhà khác xuất hiện trên các tòa nhà tại số 189 đường Chrystie, một nhà máy sản xuất biển hiệu từ những năm 1920 hiện nay là một hộp đêm, và số 248 đường Bowery, một tòa nhà lịch sử có niên đại trước năm 1830. Tại chợ Essex Street do Tổng công ty Phát triển Kinh tế Thành phố New York quản lý, khai trương vào những năm 1940 và từ lâu đã là trung tâm của cộng đồng, một cảnh tượng kể chuyện với những biểu ngữ trải dài trên các cột cờ ở mặt tiền chợ mô tả những hành trình đầy nguy hiểm của những người tị nạn, bị thúc đẩy bởi những mối đe dọa đến sự sống còn của họ và cả bởi niềm hy vọng. Những tác phẩm được thiết kế riêng cho từng địa điểm này thu hút sự chú ý lên kiến ​​trúc của những tòa nhà thấp tầng hơn ở khu Lower East Side sôi động, một khu phố đã là nơi sinh sống của nhiều nhóm người nhập cư từ thế kỷ 19.

Xa hơn về phía bắc tại Astor Place, Ai đã lắp đặt một tác phẩm điêu khắc biến tấu khác trên hàng rào của Tòa nhà Foundation Building mang tính biểu tượng thuộc Học viện Cooper Union về Khoa học và Nghệ thuật, nơi đã đóng vai trò là ngọn hải đăng của nền dân chủ, tự do ngôn luận, bình đẳng và sự nghiêm túc trong giáo dục tại thành phố New York trong hơn 150 năm qua. Năm hàng rào Nó lấp đầy các khoảng không gian hình vòm mở trên mặt tiền hành lang phía bắc của tòa nhà, đồng thời che phủ những khoảng không gian mở này nhưng vẫn giữ được tính thông thoáng.

Nhà tạm trú Brooklyn 1–4, Nhà tạm trú Harlem 1–4, Nhà tạm trú Bronx 1–2
Trạm chờ xe buýt JCDecaux: Khu trung tâm Brooklyn, Harlem và Bronx
Giao thông vận tải là một yếu tố then chốt trong cuộc thảo luận về người nhập cư và người tị nạn ngày nay; việc buộc phải rời bỏ quê hương và những hạn chế sau đó đối với quyền tự do đi lại của họ là trọng tâm của cuộc tranh luận này. Tại thành phố New York, việc xây dựng cơ sở hạ tầng giao thông vận tải đóng vai trò trung tâm trong câu chuyện về người nhập cư ở Mỹ. Lực lượng lao động xây dựng đường sá, cầu cống và đường hầm của thành phố chủ yếu là người nhập cư, và cơ sở hạ tầng đó vẫn tiếp tục đóng vai trò thiết yếu đối với dòng người di chuyển hàng triệu người mỗi ngày. Các tác phẩm nghệ thuật tại mười trạm chờ xe buýt JCDecaux ở khu Downtown Brooklyn, dọc theo đường Fulton và các tuyến đường chính khác; ở Harlem dọc theo đường 125 và đại lộ Adam Clayton Powell Jr; và ở Bronx tại đường 163 và đại lộ 3, nhấn mạnh tầm quan trọng của việc tiếp cận và di chuyển trong một thành phố thịnh vượng, cũng như hệ thống đường phố dạng lưới dễ điều hướng, cơ sở hạ tầng thành phố và phương tiện giao thông công cộng. Các tác phẩm này kết hợp thêm chỗ ngồi, hoạt động hiệu quả như cả tác phẩm điêu khắc và tiện ích đô thị.

Các biện pháp can thiệp vào nền tảng quảng cáo

Ảnh chân dung biểu ngữ 1–200Biểu ngữ treo trên cột đèn đường (khắp thành phố)
Đối với Ai Weiwei, mạng lưới đường phố hình lưới của thành phố New York phản ánh lý tưởng về một xã hội dân chủ và dễ tiếp cận, định hình cách mọi người tương tác với thành phố cả về mặt vật chất và tâm lý. Các yếu tố trải rộng khắp thành phố của triển lãm bao gồm 200 tấm biểu ngữ độc đáo dành cho cột đèn đường, với hình ảnh chân dung của những người nhập cư từ các thời kỳ khác nhau, trong đó có những hình ảnh lịch sử từ đảo Ellis của Augustus Sherman, ảnh chụp những người tị nạn nổi tiếng, chân dung do studio của Ai Weiwei chụp tại trại Shariya ở Iraq, và những bức ảnh chụp bằng điện thoại di động của nghệ sĩ tại các trại tị nạn trên khắp thế giới.

Người hàng xóm tốt 1–98Hình ảnh tư liệu (Toàn thành phố)
• Trạm chờ xe buýt JCDecaux
• Các ki-ốt LinkNYC của Intersection
Năm 2016, Ai và nhóm của ông đã đi đến 23 quốc gia và hơn 40 trại tị nạn để quay phim tài liệu của mình. Dòng ngườiLoạt ảnh tư liệu mới gồm 98 hình ảnh này ghi lại những trải nghiệm thực tế, nơi hàng rào được sử dụng để chia rẽ con người và định nghĩa họ là khác biệt. Các hình ảnh được kết hợp với thông tin và trích dẫn từ các nhà thơ, nhà văn và các tổ chức về sự di cư toàn cầu, kết nối một cách có chủ đề những trải nghiệm rất thực tế của người nhập cư và người tị nạn ngày nay với các yếu tố điêu khắc của triển lãm. Được triển khai trên các nền tảng quảng cáo tại các trạm chờ xe buýt JCDecaux và ki-ốt LinkNYC, chúng được đặt tại các địa điểm nổi bật có lượng người đi bộ qua lại đáng kể, tại các trung tâm giao thông lớn và gần các tác phẩm sắp đặt khác nhằm tạo ra các tuyến đường kết nối các cụm địa điểm trên khắp thành phố.

• Hành trình 1–5Các quầy bán báo JCDecaux (Manhattan)
Tận dụng những không gian thường dành cho quảng cáo trên các quầy báo, Ai trưng bày một loạt năm bức phù điêu minh họa theo phong cách Hy Lạp cổ điển. Mô tả nhiều hình thức của cuộc khủng hoảng người tị nạn toàn cầu, hình ảnh cách điệu của nó gợi nhớ đến tranh vẽ trên bình gốm đen để thể hiện hình ảnh thảm họa, sự di dời, cuộc di cư đầy nguy hiểm và hàng rào hạn chế. Những hình ảnh đầy sức thuyết phục này càng thu hút sự chú ý của chúng ta đến hoàn cảnh và tính nhân văn của hàng triệu người di cư trên khắp thế giới.