Marsha Pels, Hank de Ricco, Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Robert Ressler Dấu mốc dành cho Malevich

Mthợ đóng tàu cho Malevich Gồm năm tác phẩm nghệ thuật được đặt xung quanh công viên Cadman Plaza ở Brooklyn. Tác phẩm của Marsha Pels. Cây mồng gà Gồm hai khối thanh thép gia cường được sơn màu bạc, chiếm diện tích 25' x 3' x 5'. (Tác phẩm của Hank de Ricco) No Regrets Gồm khoảng 20 cột kim loại cao chín feet (khoảng 2,7 mét) cắm xuống đất. Công trình hình khối lập phương bằng bê tông kích thước 77” x 36” (khoảng 21 cm x 91 cm) của Brit Bunkley. Biển chỉ dẫn cho ngã rẽTác phẩm nặng khoảng 2,500 pound (khoảng 1.827 kg). Công trình được đặt trên sàn bê tông và đổ xuống đất bởi nghệ sĩ Wenda Habenicht. Sân chơi mô phỏngMột tác phẩm điêu khắc bằng gỗ hình cầu trượt kích thước 8' x 8' x 3' được gia cố bằng các thanh vuông góc và các cột kim loại hoặc gỗ đóng xuống đất. Tác phẩm cuối cùng, một tác phẩm không tên của Robert Ressler, là một tác phẩm điêu khắc bằng gỗ chạm khắc kích thước 11' x 20” x 20”. Nó đứng trên một bệ bê tông 20” x 20”, với phần đế gỗ của tác phẩm điêu khắc được khớp vào hai chốt nhô ra từ bê tông.

Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Marsha Pels, Robert Ressler, Hank de Ricco

Brit Bunkley, Đài tưởng niệm hình tam giác
Brit Bunkley (sinh năm 1955, Thành phố New York, NY) mô tả Đài tưởng niệm hình tam giác Công trình này được mô tả là “dựa trên một công trình kỳ lạ của Anh có tên là Triangular Lodge – một cấu trúc ba mặt được xây dựng vào năm 1593. Đó là một nhà nghỉ săn bắn từng hoạt động, trong đó hầu như mọi khía cạnh, từ số lượng mái hiên đến số lượng chữ cái trong các dòng chữ Latinh, đều liên quan đến số ba. Nó được xây dựng bởi Sir Thomas Tresham, [người] sinh ra trong một gia đình Công giáo đã chuyển sang Tin Lành vì lý do chính trị trong thời kỳ Cải cách. Ông được giáo dục bí mật theo đạo Công giáo. Cuộc sống bí mật rõ ràng đã ảnh hưởng đến ông và ông trở nên ám ảnh với Chúa Ba Ngôi. Khi trưởng thành, nỗi ám ảnh này được thể hiện rõ trong công trình kiến ​​trúc bí ẩn này dành cho số ba. Đó là một công trình phức tạp mà các nhà sử học gọi là tiền thân của kiến ​​trúc Chủ nghĩa Duy lý.”

“Sau khi tham quan địa điểm này, với những khu vực cỏ hình tam giác và hình tam giác màu đỏ nổi bật phía trên lối vào Thư viện Đại học Bách khoa (theo trường phái Tân duy lý), tôi nghĩ rằng một tác phẩm điêu khắc hình tam giác theo truyền thống của Triangular Lodge có thể phù hợp với địa điểm này. Về mặt biểu tượng, số ba có lẽ là con số mang nhiều ý nghĩa nhất. Hầu như tất cả các tôn giáo trên thế giới đều có những bộ ba quan trọng trong hệ thống thần thoại của họ, từ nữ thần mặt trăng ba người của người Ashanti đến "Ba vị Nữ thần được chúc phúc" của người Celt đến "Ba viên ngọc quý" của Phật giáo. Đối với Pythagoras, người coi các con số là nguồn gốc của vạn vật, số ba là biểu tượng của sự hoàn thiện. Nhà thiên văn học Johannes Kepler cho rằng có mối quan hệ (sai lầm) giữa năm khối đa diện "Pythagoras" (hay "Platonic") và khoảng cách của các hành tinh đến Mặt trời theo quy định của "Bàn tay của Chúa, Geometer". Các khối đa diện Pythagoras, đại diện cho bốn yếu tố đất và một yếu tố trời thứ năm trong thời Hy Lạp cổ đại, được tạo thành từ các đa giác đều, bản thân các đa giác đều này lại được tạo thành từ các tam giác.

“Của tôi, 171” x 57” Đài tưởng niệm hình tam giác Công trình kết hợp tối đa các khía cạnh của số ba, cũng như các hình ảnh liên quan đến các lĩnh vực khoa học, công nghệ và tài chính cao cấp của Trung tâm MetroTech. Các hình ảnh trong các "cửa sổ" hình vuông ở tầng ba trên cùng bao gồm các hình ảnh trừu tượng mang tính biểu tượng của một con chip silicon, một khối đa diện Pythagore, một mã vạch, các ký hiệu hóa học của tam phân trong thuật giả kim, và hai biến thể của tấm biển trên tàu vũ trụ Pioneer 10 và 11, có hình ảnh hành tinh thứ ba từ mặt trời và biểu tượng của chính tàu vũ trụ. Trong hình đa giác sáu cạnh ở tầng hai, nổi bật lên là một biến thể của số chín, số ba và số 93—tượng trưng cho năm nay, 1993, cũng như số 93 trên mặt tiền của Tòa nhà Tam giác, ám chỉ năm 1593, năm xây dựng tòa nhà này.”

Được hỗ trợ bởi Public Art Fund, Inc., được hỗ trợ một phần bởi khoản đóng góp ẩn danh và các khoản tài trợ từ Quỹ Quốc gia về Nghệ thuật, Hội đồng Nghệ thuật Tiểu bang New York và Sở Văn hóa Thành phố New York.