Sol LeWitt Sol LeWitt: Các công trình kiến ​​trúc 1965–2006

Sol LeWitt (1928–2007, sinh tại Hartford, CT) là một trong những nghệ sĩ sáng tạo, sung mãn và có ảnh hưởng nhất nước Mỹ. Ông đã tạo ra những tác phẩm đồ sộ ở cả hai và ba chiều, bao gồm tranh vẽ, ảnh chụp, tranh in và tác phẩm điêu khắc (được gọi là “cấu trúc”). Là người khởi xướng nghệ thuật Tối giản và Nghệ thuật Khái niệm vào những năm 1960, LeWitt đã giúp chuyển đổi tư duy nghệ thuật của cả những người đương thời và các thế hệ nghệ sĩ sau này. Trong cách tiếp cận cấp tiến của ông về cách tạo ra nghệ thuật, quyết định chủ quan của nghệ sĩ chỉ là một khía cạnh của quá trình sáng tạo. Nghệ thuật của ông thường hình thành dựa trên mối liên hệ với một cái gì đó tồn tại bên ngoài trí tưởng tượng của ông—chẳng hạn như một dãy số hình học hoặc một chuỗi các biến thể. Bằng cách này, LeWitt đã tạo ra những tác phẩm nghệ thuật mà không thể được hình thành thông qua các phương pháp bố cục truyền thống. Như chính nghệ sĩ đã nổi tiếng viết vào năm 1967, “Ý tưởng trở thành một cỗ máy tạo ra nghệ thuật.”

Triển lãm hồi tưởng ngoài trời về các công trình kiến ​​trúc này, lần đầu tiên được tổ chức, phác họa sự phát triển trong tác phẩm của LeWitt từ những khối lập phương hình học màu trắng ban đầu cho đến những hình dạng hữu cơ đa sắc màu ở giai đoạn cuối. Trong hơn 40 năm, phương pháp sáng tạo của LeWitt tỏ ra vô cùng cởi mở, cho phép ông liên tục thử nghiệm những ý tưởng và chất liệu mới. Triển lãm này nhằm mục đích tạo ra những cuộc đối thoại không bị giới hạn bởi các phân loại của lịch sử nghệ thuật và bảo tàng, bằng cách đối chiếu các công trình của LeWitt với cả các hình thức tự nhiên và kiến ​​trúc trong thành phố đã truyền cảm hứng cho nghệ thuật của ông.

Sol Lewitt: Các công trình kiến ​​trúc 1965–2006 Triển lãm này do Nicholas Baume tuyển chọn.

Khối lập phương mô-đun, 1965
Gỗ sơn; 1,96 cm x 1,96 cm x 1,96 cm; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT

Biến thể ba phần của ba loại khối lập phương khác nhau 3 3 2, 1967 / 74
Thép sơn; 4'6″ x 22'6″ x 1″6″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Tác phẩm này là một phần của loạt 56 biến thể lớn hơn dựa trên ba loại hình lập phương khác nhau. Mỗi cấu trúc trong hàng tám hình này được tạo thành từ ba hình lập phương xếp chồng lên nhau theo chiều dọc. Một số hình lập phương mở một mặt, trong khi những hình khác mở cả hai mặt (loại hình lập phương thứ ba, đóng cả hai mặt, không xuất hiện trong nhóm này). Loạt tác phẩm này là một trong những biểu hiện sớm nhất về việc LeWitt tiên phong sử dụng tính nối tiếp – sự sáng tạo nghệ thuật thông qua một chuỗi hoán vị khách quan.

Khối lập phương mô-đun lớn, 1969
Nhôm sơn; 5'3" x 5'3" x 5'3"; Bản sao triển lãm; Quỹ Emanuel Hoffmann, được cho Öffentliche Kunstsammlung Basel vay vĩnh viễn
Sau khi tạo ra một loạt tác phẩm ban đầu gồm các vật thể bằng gỗ có hình dạng khép kín, được phủ lớp sơn mài dày bằng tay vào giữa những năm 1960, LeWitt “quyết định loại bỏ hoàn toàn lớp vỏ và để lộ cấu trúc bên trong”. Hình dạng khung xương này, khối lập phương mở được đơn giản hóa triệt để, đã trở thành khối xây dựng cơ bản cho các tác phẩm ba chiều của nghệ sĩ. Từ năm 1969, ông đã hình dung ra nhiều cấu trúc mô-đun của mình trên quy mô lớn, được các nhà sản xuất công nghiệp chế tạo bằng nhôm hoặc thép.

Khối lập phương mô-đun kép, 1969
Nhôm sơn; 10′ x 5'3″ x 5'3″; Bản sao trưng bày; Bộ sưu tập Titze
Mỗi khối lập phương lớn, mở của LeWitt cao 63 inch, xấp xỉ ngang tầm mắt. Ở quy mô này, nghệ sĩ đã đưa tỷ lệ cơ thể vào đơn vị điêu khắc cơ bản của mình, sau đó ông tiếp tục phát triển nó thành những biến thể “sâu sắc nhất (đơn giản, cơ bản, dễ hiểu)”. Khối lập phương mô-đun kép là sự kết hợp đơn giản của một khối lập phương đặt chồng lên một khối lập phương khác, trong khi các tác phẩm liên quan sau này (Ba x Bốn x Ba, 1984 và Mua một tặng hai giảm giá một nửa(1991, trong triển lãm này) độ phức tạp tăng lên.

Khối lập phương mở chưa hoàn chỉnh, 1974
nhôm sơn
Khối lập phương mở chưa hoàn thiện 3/2; 3'6″ x 3'6″ x 3'6″; Bộ sưu tập cá nhân
Khối lập phương mở chưa hoàn thiện 4/5; 3'4″ x 3'4″ x 3'4″; Bản sao triển lãm; Bộ sưu tập gia đình John Kaldor
Khối lập phương mở chưa hoàn thiện 5/2; 3'4″ x 3'4″ x 3'4″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Khối lập phương mở chưa hoàn thiện 6/9; 3'4″ x 3'4″ x 3'4″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Tác phẩm Incomplete Open Cube 7/12; kích thước 3'5″ x 3'5″ x 3'5″; được sự cho phép của The Pace Gallery, New York.
Tác phẩm Incomplete Open Cube 8/25; kích thước 3'6″ x 3'6″ x 3'6″; Ảnh do Paula Cooper Gallery, New York cung cấp.
Tác phẩm Incomplete Open Cube 9/2; kích thước 3'6″ x 3'6″ x 3'6″; được sự cho phép của The Pace Gallery, New York.
Tác phẩm Incomplete Open Cube 10/4; kích thước 3'6″ x 3'6″ x 3'6″; được sự cho phép của The Pace Gallery, New York.
Tác phẩm Incomplete Open Cube 11/1; kích thước 3'6″ x 3'6″ x 3'6″; Ảnh do Paula Cooper Gallery, New York cung cấp.
Vào giữa những năm 1960, LeWitt bắt đầu làm việc với khối lập phương mở: mười hai yếu tố tuyến tính bằng nhau được kết nối ở tám góc để tạo thành một cấu trúc khung xương. Với loạt tác phẩm này, Khối lập phương mở chưa hoàn chỉnhSau đó, LeWitt chuyển sự chú ý sang phép trừ. Câu hỏi của ông là: có bao nhiêu biến thể của một khối lập phương mở chưa hoàn chỉnh và chúng trông như thế nào? LeWitt đã xác định được 122 biến thể độc đáo bằng thực nghiệm thông qua việc trừ có hệ thống các phần tử từ một khối lập phương mở. Chín ví dụ đã được đưa vào đây (ba ví dụ ở phía nam của con đường, sáu ví dụ ở phía bắc). Sự lựa chọn bao gồm một ví dụ từ mỗi nhóm số, bắt đầu với biến thể ba phần (số lượng phần tử tối thiểu cần thiết để biểu thị ba chiều), và kết thúc với biến thể duy nhất gồm 11 phần.

Ba x Bốn x Ba, 1984
Nhôm sơn; 14'1″ x 14'1″ x 14'1″; Bộ sưu tập của Trung tâm Nghệ thuật Walker, Minneapolis; Quỹ Mua sắm Đặc biệt Walker, 1987
Các khối lập phương mở quy mô lớn của Ba x Bốn x Ba Thực hiện một phép toán số học đơn giản—phép cộng và trừ một phần tử—đồng thời thay đổi cấu hình của chúng. Ba khối lập phương được nối trên một trục ngang và ba khối lập phương được nối trên một trục dọc tạo thành khung cho bốn khối lập phương khác, mỗi khối được nối trên hai cạnh. Hình dạng tam giác bậc thang này được phát triển thêm bởi Kim tự tháp (Münster), năm 1987, trong triển lãm này.

Dạng phức tạp 6, 1987
Nhôm sơn; 8′ x 16'9″ x 4′; Ảnh do Fred Dorfman và Dennis Rosenthal cung cấp.
LeWitt bắt đầu quan tâm đến việc tạo ra các cấu trúc bất thường vào giữa những năm 1980. Đối với Các dạng phức tạpHọa sĩ đã phác thảo một hình đa giác hai chiều và đặt các chấm ở nhiều vị trí khác nhau bên trong nó. Khi hình dạng được chiếu vào không gian ba chiều, các điểm bên trong đó được nâng lên không gian ở các độ cao khác nhau. Các điểm được nâng lên này quyết định các đường nối của bề mặt đa diện của vật thể. Các dạng phức tạp đưa sự bất quy tắc vào vốn từ vựng cấu trúc của LeWitt—một ý tưởng được khám phá sâu hơn, chẳng hạn, trong Vết loang 15, năm 2005, trong triển lãm này.

Kim tự tháp (Münster), 1987
Khối bê tông; 13'4″ x 13'8″ x 13'8″; Gia đình Fisher
Năm 1982, LeWitt bắt đầu làm việc với các khối bê tông. Là một vật liệu xây dựng phổ biến, dễ kiếm, nó thu hút ông vì tính chất cấu thành dạng mô-đun, thích hợp để xây dựng các công trình ngoài trời quy mô lớn. Kim tự tháp (Münster) Tác phẩm này ban đầu được lắp đặt trong một vườn thực vật cho Skulptur Projekte Münster, một triển lãm quan trọng được tổ chức mười năm một lần ở Đức. Nghệ sĩ lần đầu tiên thảo luận về loại hình này—các bậc thang nằm ngang có chiều rộng giảm dần—trong một bài báo năm 1966 có tựa đề “Ziggurats”. Từ các góc nhìn khác nhau, cấu trúc này hiện ra như một kim tự tháp bậc thang hoặc một nửa hình lập phương, cho thấy sự giao thoa giữa kiến ​​trúc và điêu khắc trong tác phẩm của LeWitt.

Sao, 1989-90
nhôm sơn
Ngôi sao (3 cánh); 4'1″ x 3'5″ x 3'5″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Ngôi sao (4 cánh); 3'11” x 4'2″ x 4'2″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Ngôi sao (6 cánh); 3'11” x 4'2″ x 4'2″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Ngôi sao (9 cánh); 3'11” x 4′ x 4′; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Ngôi sao (10 cánh); 4'1″ x 4′ x 4′; Ảnh do The Pace Gallery, New York cung cấp.
LeWitt đã sử dụng hình ngôi sao như một họa tiết hình học trong các bản in, tranh tường, và ở đây như một chuỗi các cấu trúc nối tiếp. Từ ngôi sao ba cánh đến ngôi sao mười cánh (năm ví dụ được bao gồm trong tác phẩm sắp đặt này), mỗi cấu trúc thể hiện mặt cắt ngang của một hình chiếu hình nón từ đáy. Bằng cách này, LeWitt đã giải quyết một trong những mối quan tâm chính của ông trong điêu khắc: làm thế nào để thể hiện một hình dạng hai chiều thành hình dạng ba chiều.

Các dạng phức tạp, 1990
nhôm sơn
Dạng phức MH 7; 10′ x 3′ x 4′; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Dạng phức MH 17; 10′ x 4′ x 3′; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
LeWitt bắt đầu quan tâm đến việc tạo ra các cấu trúc bất thường vào giữa những năm 1980. Đối với Các dạng phức tạpHọa sĩ đã phác thảo một hình đa giác hai chiều và đặt các chấm ở nhiều vị trí khác nhau bên trong nó. Khi hình dạng được chiếu vào không gian ba chiều, các điểm bên trong đó được nâng lên không gian ở các độ cao khác nhau. Các điểm được nâng lên này quyết định các đường nối của bề mặt đa diện của vật thể. Các dạng phức tạp đưa sự bất quy tắc vào vốn từ vựng cấu trúc của LeWitt—một ý tưởng được khám phá sâu hơn, chẳng hạn, trong Vết loang 15, năm 2005, trong triển lãm này.

Tháp (Columbus), 1990
Khối bê tông; 26'4″ x 10'8″ x 10'8″; Bộ sưu tập gia đình Ovitz, Los Angeles
Từ năm 1990 trở đi, LeWitt đã hình dung ra nhiều biến thể khác nhau của tòa tháp được xây dựng bằng các khối bê tông. Tháp (Columbus) Tác phẩm thể hiện một sự tiến triển hình học đơn giản qua tám phần, thay đổi chiều rộng và chiều cao một cách có hệ thống. Nó bắt đầu với tám khối ngang ở đáy, giảm dần chiều rộng khi vươn lên đến tám khối dọc ở đỉnh. Hình thức điêu khắc trang nhã này gợi nhớ đến việc sử dụng các bậc thang giật cấp trong các tòa nhà chọc trời cổ điển ở Manhattan, làm nổi bật tầm quan trọng của kiến ​​trúc đối với thực tiễn nghệ thuật của LeWitt.

Mua một tặng hai giảm giá một nửa, 1991
Chất liệu: Nhôm sơn; Kích thước: 10′ x 10′ x 2,13m; Bộ sưu tập tư nhân, New York.
Trong suốt sự nghiệp của mình, LeWitt thường quay trở lại với những tác phẩm trước đó và tiếp cận chúng theo một cách mới. Khối lập phương mô-đun lớn, mà ông tạo ra lần đầu vào năm 1969, là yếu tố cơ bản trong công trình năm 1991 này. Mua một tặng hai giảm giá một nửa Thuộc nhóm các mảnh ghép nửa vời, trong đó các khối lập phương được kết nối ở giữa các cạnh thay vì thẳng hàng. Phương pháp này cho phép tăng độ phức tạp về cấu trúc và hình ảnh, đồng thời tạo ra yếu tố bất đối xứng.

Vết loang 15, 2005
Tranh acrylic trên sợi thủy tinh; kích thước 12′ x 8'4″ x 6'8″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT
Hình dạng hữu cơ và màu sắc tươi sáng của Vết loang 15 Tác phẩm tạo nên sự tương phản đáng chú ý với những cấu trúc mô-đun màu trắng mang tính biểu tượng của LeWitt. Tuy nhiên, hình dạng và sự phân bố màu sắc được tạo ra thông qua một hệ thống chiếu hình đặc trưng của LeWitt từ một nền hai chiều. Đầu tiên, nghệ sĩ vẽ một đường viền rất bất thường, lập dị làm hình dạng của cấu trúc. Sau đó, ông thiết kế một mặt bằng phân đoạn bên trong đường viền đó cho màu sắc và một mặt bằng thứ hai cho chiều cao. Sử dụng phần mềm mô hình hóa máy tính ba chiều, nhà sản xuất ở Brooklyn của ông đã xây dựng tác phẩm. Hình dạng sống động thu được là kết quả đáng ngạc nhiên của sự kết hợp giữa hai hệ thống màu sắc và chiều cao này.

Cấu trúc hình học mở, 2006
Gỗ sơn; 6′ x 5'8″ x 4'9″; Bộ sưu tập LeWitt, Chester, CT

Là một người tiên phong trong phong trào Chủ nghĩa Tối giản và Chủ nghĩa Khái niệm, tác phẩm của Sol LeWitt trải rộng từ nhiếp ảnh đến tranh vẽ trên giấy và tranh tường, bao gồm cả các cấu trúc ba chiều khám phá các hình dạng hình học khác nhau như kim tự tháp và hình lập phương. Tác phẩm của ông đã được trưng bày tại hàng trăm bảo tàng và phòng trưng bày trên khắp thế giới, bao gồm cả triển lãm hồi tưởng đầu tiên của ông, được Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại ở Thành phố New York tổ chức vào năm 1978–79, và các triển lãm dài hạn hiện tại tại MASS MoCA (Sol LeWitt: Triển lãm hồi tưởng về tranh tường) và Dia:Beacon (Sol LeWitt: Loạt tranh vẽ…Các tác phẩm của ông được trưng bày trong bộ sưu tập của Tate Modern, London; Stedelijk van Abbemuseum, Amsterdam; Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris; Australian National Gallery, Canberra; Solomon R. Guggenheim Museum, New York; Museum of Modern Art, New York; Dia:Beacon, New York; National Gallery of Art, Washington, DC; và Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington, DC. LeWitt qua đời tại thành phố New York năm 2007, hưởng thọ 78 tuổi.